影视音乐总监往往在影片后期制作时进入团队，全权负责音乐部分。当然，有时音乐总监会在影片拍摄前进入，以便寻找音乐源，或组织拍摄中的音乐会等类似场景，预先安排音乐人和歌手录制音频等。在这种情况下，音乐总监要事先联系相关权利人，拿到需要的所有授权书。 关于影视音乐总监的具体工作内容，请参见下图： 【1】定点会议：定点会议是导演/制作人/音乐总监确定何时加入某音乐的会议。往往三方会细读剧本，根据需求确定所有潜在需要的音乐（不论是既有音乐，还是专为电影创作音乐）。 【2】音乐信息提示表：音乐信息提示表记录了一个影视项目中使用的所有音乐及其信息，比如曲目名称、时间码（插入音乐的时间和每条音乐的时长）等。更多关于”音乐信息提示表“的详细解析，请参见干货文章《音乐信息提示表—— 为什么“音乐信息提示表”与作曲家和影视制作公司的利益紧密相关》 【3】音乐授权协议：使用一首/一段既有音乐（即目前已经存在的、制作完成的音乐），使用方（即制作人或影视制作公司）需要得到版权方的授权，双方签署音乐授权协议后才可使用。关于如何确定版权方和如何取得授权协议，请参见干货文章《音乐

1. 音乐的权利人有谁，以及他们拥有什么？ 不论是一支音乐还是一首歌，我们都要从两个层面看待。一是乐曲/歌（composition/ song），另一层面是录音母带（master recording/ record）。 乐曲/歌与录音母带最显而易见的区别就是，一支乐曲/歌从创作出来就是唯一的固定在乐谱上的，而录音母带可以有不同的版本，不同唱片公司或不同艺人可以录制同一首歌，制作不同的母带，但乐曲/歌本身是不变的。 乐曲/歌的权利人是作曲家/词曲作者及其出版商。 录音母带的权利人是艺人及其唱片公司。 他们之间各自的权利分配比例要视其合同而定。但至少，一个音乐的两个层面是相互独立、互不影响的。 2. 音乐版权相关的人都有谁？ 作曲人：一首歌的曲作者（版权所有人之一）。 作词人：一首歌的词作者（版权所有人之一）。 出版商：主动对乐曲/歌做商业拓展、开发音乐的商业用途的人（版权所有人之一）。 管理人：代表出版商开发管理执行音乐的商务方面活动的人，不拥有任何版权。 许可人：有权授权许可音乐给他人使用的人。 3. 知识产权和音乐版权的关系？ 知识产权（Int

这是一个全新的时代——世界各国影视工业正集中涌入一个快速发展的国际市场。技术的飞跃又带来了更多值得期待的新玩家和影视制作公司。这些快速扩大的影视制作公司和有线电视运营商，正在学习如何使用一个标准的方式追踪他们项目中音乐的使用情况。这个过程的核心，其实是一个叫做“音乐信息提示表”的文件。音乐信息提示表记录了一个影视项目中使用的所有音乐。这个详细的音乐清单实际上是PRO（Performance Rights Organizations音乐公开表演权组织）在分配版税时不可缺少的文件。音乐信息提示表中的数据是PRO确认作曲家、出版商并给他们分发版税的最主要依据。 一般来说，音乐信息提示表由影视制作公司的音乐部门填写。在电影和电视剧中，经常是作曲家或音乐剪辑师记录最初的音乐定点笔记（potting notes）或音乐剪辑清单（edit decision list/ EDL）。事实上专业作曲家们都会做一个主要的音乐信息表，列出他们创作的所有曲目。他们还会列出曲目的名称、时间码（插入音乐的时间和每条音乐的时长），有时候音乐总监也要负责收集这些信息。然后，一个粗

This is a new era where rising Film Industries across the world are emerging in a growing international market place. Great developments in technology are also bringing in new exciting players and creating Film and Television production companies worldwide. All these new and fast expanding production companies and cable operators are learning how to adopt the standard way of tracking how music is used in their productions. At the heart of this process there is one essential