纵观整个世界电影史，一部经典的电影通常伴生同样脍炙人口的电影音乐。 音乐在电影中的体现 在电影中，音乐往往有这样两种形式，一种是主观音乐，另一种是客观音乐。 何谓主观音乐？在电影中，为了在某段剧情或者某个场景中，能够更好的去展现剧情的情绪色彩，烘托场景中重要的气氛，在这一段上将配上一段适应这某一场戏中的情绪和气氛的音乐。也就是我们影视作品中最常用的配乐。例如《倩女幽魂》中书生走路上京赶考的音乐。 客观音乐，是在电影画面里我们能够找到其发出声音的音源的音乐。如《海上钢琴师》中，1900在游轮上演奏的钢琴曲，或是《爱乐之城》里，Emma Stone和Ryan Gosling合唱演绎出的动人歌声，这些都是电影本身里面，出现的音乐，其同样可以达到烘托气氛渲染情节的作用。 简而言之，电影中的渲染气氛的配乐算是主观音乐，而电影中由角色演唱或演奏出来的音乐就叫客观音乐。 电影中的主客观音乐均能烘托、渲染气氛，表现人物的心理和情感。巧妙运用音乐，能更直接表现主题、时代、地域、民俗等不一定只靠视觉呈现的元素。 电影音乐的自身特殊性 电影音乐是为了电影画面而服务的。

音乐早已成为影视作品中不可或缺的一部分，但目前影视配乐过程变得越来越复杂。在为影视作品寻找配乐的时候，你可以找一个作曲家或一个作曲团队负责整个电影的音乐，也就是所谓的“雇佣工”（ work for hire）协议。如果需要的音乐是已经发布的，即“既有音乐”，就要涉及到版权等法律问题。因此，制片人会直接找一个音乐总监（music supervisor）来负责所有音乐问题，比如寻找音乐，购买和洽谈版权问题和控制音乐的预算等问题。（我们在另一篇文章中有专门解释音乐总监的工作：点击阅读） 在美国好莱坞，音乐版权管理制度非常严格。用在电影里的音乐，更要加倍注意版权问题。一部好的电影，如果能在适合的场景里添加合适的音乐，其最终效果和观众体验会让人难以置信。那么问题来了，如果需要为影视作品购买音乐版权，你到底应该知道些什么呢？ 一、为何购买版权和购买什么版权 如果你找到了适合你的影视作品的某一首歌或者配乐，你首先要找出这首歌的版权持有人是谁。因为你需要获得所有版权持有人的许可，才可以在你的作品中配上这首歌/配乐。这一部分通常是由音乐总监来负责的，不过影视制作人

这是一个全新的时代——世界各国影视工业正集中涌入一个快速发展的国际市场。技术的飞跃又带来了更多值得期待的新玩家和影视制作公司。这些快速扩大的影视制作公司和有线电视运营商，正在学习如何使用一个标准的方式追踪他们项目中音乐的使用情况。这个过程的核心，其实是一个叫做“音乐信息提示表”的文件。音乐信息提示表记录了一个影视项目中使用的所有音乐。这个详细的音乐清单实际上是PRO（Performance Rights Organizations音乐公开表演权组织）在分配版税时不可缺少的文件。音乐信息提示表中的数据是PRO确认作曲家、出版商并给他们分发版税的最主要依据。 一般来说，音乐信息提示表由影视制作公司的音乐部门填写。在电影和电视剧中，经常是作曲家或音乐剪辑师记录最初的音乐定点笔记（potting notes）或音乐剪辑清单（edit decision list/ EDL）。事实上专业作曲家们都会做一个主要的音乐信息表，列出他们创作的所有曲目。他们还会列出曲目的名称、时间码（插入音乐的时间和每条音乐的时长），有时候音乐总监也要负责收集这些信息。然后，一个粗

近年来，中国电影在电影歌曲与配乐上有很多值得探讨的新发展趋势，热门电影音乐不仅拓展了观影情感的外延,而且诸多票房黑马的主题曲从影片未上映之前就已开始扮演起幕后推手的角色。无论是“金曲”还是“神曲”，音乐和影像间的跨界互助仿佛为两个行业带来积极效果。昨日，众嘉宾现身论坛探讨当下的电影音乐产业现状并展望未来可能的发展方向。 音乐使电影IP更立体 “电影是光影的艺术，音乐是心灵的艺术。”上海音乐学院音乐工程系主任、作曲家、教授陈强斌对目前中国当下的电影音乐现状做了简单的分析，“目前整个电影行业越来越工业化，国内的电影音乐市场正在兴起。” 音乐营销达人高航也认为当下的电影音乐现状较以前有了很大提升：“之前导演选音乐时往往是通过制片人或导演，找他们熟悉的歌手，这种方式很不专业，很多片方根本不知道电影音乐的营销方式。其实电影音乐需要营销公司来做，他们深谙音乐营销的模式，包括打榜、铺歌。但目前情况变得越来越好，更多歌曲和专业公司都涌现出来了。” “音乐需要载体，需要舞台。电影是现在非常主流的艺术表现形式，将音乐作品与电影内容相结合，彼此都能更深入地被理解，”亚

《让子弹飞》里“日本太鼓”被植入，刚柔并济、整齐划一，听着震撼，那是久石让第三次与姜文合作的精彩之作。记者了解到，将在4月上映的《战国》和《关云长》再请日本配乐大师。而日本配乐大师身价也水涨船高，记者昨日看到，有微博曝出电影《战国》花了1000万元请到了“神思者”给电影配乐，创国产片配乐之最。在久石让之后，日本音乐大师“神思者”也“献身”中国电影，“神思者”这次为金喜善、孙红雷、景甜等主演的《战国》配乐并谱写主题曲。 记者了解，为了配合电影的气势，准备了一百多种古代乐器采样，包括中国的编钟、日本的三弦等等。导演金琛说，《战国》之所以由“神思者”进行配乐，主要是看中了对方集磅礴大气与细腻空灵于一身的艺术气质，很适合表现中国古代文化博大与精深的两个重要特质。之前“神思者”为纪录片《故宫》、台湾导演侯孝贤电影《悲情城市》的配乐已家喻户晓，相信这一次会有新的惊喜。 昨日在微博和网络论坛，很多人都在讨论一消息，“《战国》花了1000万元的银子请到‘神思者’给电影配乐，到底值不值？”电影人傅华阳就说， “难道我国就没有一个值得我们推崇任用的电影音乐家？以至于